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Copia Privada, Industrias Creativas, Derechos de Autor, Cultura Reino Unido bloquea el acceso a 110 sitios web de descargas y P2P Publicado por Miguel Jorge el 25 de marzo de 2015 a las 10:23 Reino Unido es posiblemente el territorio que más esfuerzos dedica en Europa contra la infracción de los derechos de autor en Internet. Una serie de acciones que con mayor o menor acierto buscan reducir las descargas y el intercambio de archivos no autorizados en Internet. Ahora y tras una nueva orden de la Corte Suprema, los principales proveedores del país deberán bloquear un total de más de 100 sitios web relacionados con la infracción del copyright. En total serían hasta 6 ISP los que deben bloquear el acceso a sus clientes a un gran número de sitios, unos esfuerzos que comenzaron en el 2012 con una lista que ha ido creciendo en el tiempo. Estas acciones se van a llevar a cabo por el esfuerzo de la BPI (British Phonographic Industry, la organización que representa a los principales sellos discográficos en materia de derechos de autor), junto a la asociación de licencias musicales Phonographic Performance Limited. La nueva orden aglutina en la lista de bloqueos del Reino Unido hasta 17 nuevos sitios de descarga directa de MP3, incluyendo entre ellos varios bastante conocidos como stafaband.info, rnbxclusive.se, plixid.com o mp3.li y que elevan la cifra total de bloqueos hasta los 110. Entre las webs también se encontraría megasearch.co, un sitio que permite a los usuarios encontrar los archivos en el servicio de almacenamiento en la nube de Kim Dotcom. Además, proveedores como Sky, BT y Virgin han comunicado que están implementando en los últimos días nuevos cambios que harán más difícil para sus clientes el acceso a estos sitios. Según cuentan en TorrentFreak, se espera que el resto de ISP hagan lo mismo en los próximos días. Eso sí, estos esfuerzos de bloqueo tendrán un coste. Según una información revelada a TF, incluso una propuesta sin oposición para una orden de bloqueo costaría a los titulares de derechos alrededor de 14.000 libras por sitio web. Así, el coste total de todas las solicitudes actuales llegaría a sobrepasar el millón de libras. Acabamos con el listado actualizado de los sitios web que los proveedores han bloqueado o bloquearán (los 17 nuevos) en el Reino Unido: Nuevos: Bursalagu, Fullsongs, Mega-Search, Mp3 Monkey, Mp3.li, Mp3Bear, MP3Boo, Mp3Clan, Mp3Olimp, MP3s.pl, Mp3soup, Mp3Truck, Musicaddict, My Free MP3, Plixid, RnBXclusive y STAFA Band. Previamente bloqueados: watchseries.lt, Stream TV, Watchseries-online, Cucirca, Movie25, watchseries.to, Iwannawatch, Warez BB, Ice Films, Tehparadox, Heroturko, Scene Source,, Rapid Moviez, Iwatchonline, Los Movies, Isohunt, Torrentz.pro, Torrentbutler, IP Torrents, Sumotorrent, Torrent Day, Torrenting, BitSoup, TorrentBytes, Seventorrents, Torrents.fm, Yourbittorrent, Tor Movies , Demonoid, torrent.cd, Vertor, Rar BG, bittorrent.am, btdigg.org, btloft.com, bts.to, limetorrents.com, nowtorrents.com, picktorrent.com, seedpeer.me, torlock.com, torrentbit.net, torrentdb.li, torrentdownload.ws, torrentexpress.net, torrentfunk.com, torrentproject.com, torrentroom.com, torrents.net, torrentus.eu, torrentz.cd, torrentzap.com, vitorrent.org.Megashare, Viooz, Watch32, Zmovie, Solarmovie, Tubeplus, Primewire, Vodly, Watchfreemovies, Project-Free TV, Yify-Torrents, 1337x, Bitsnoop, Extratorrent, Monova, Torrentcrazy, Torrentdownloads, Torrentreactor, Torrentz, Ambp3, Beemp3, Bomb-mp3, Eemp3world, Filecrop, Filestube, Mp3juices, Mp3lemon, Mp3raid, Mp3skull, Newalbumreleases, Rapidlibrary, EZTV, FirstRowSports, Download4all, Movie2K, KickAssTorrents, Fenopy, H33T y The Pirate Bay. Fuente: TorrentFreak Regresar

Copia Privada, Industrias Creativas, Derechos de Autor, Cultura MÚSICOS EJECUTANTES DE MÉXICO EJE, fundada el 23 de julio 1999, es una entidad jurídica sin finalidad de lucro que representa a los músicos ejecutantes y cantantes de grupos, cuyas obras se encuentran en explotación pública. En EJE defienden y gestionan los derechos conexos y autorales de los artistas intérpretes y ejecutantes, teniendo como base la Ley Federal del Derecho de Autor; protegen la propiedad intelectual. Contacto: Valeria Baza Durán Correo: valeriabaza@ejemusicos.com Teléfono: 56 89 19 89 Anterior Siguiente

Copia Privada, Industrias Creativas, Derechos de Autor, Cultura Día Mundial de la Propiedad Intelectual 2015 - Movílizate por la música FUENTE: http://www.wipo.int/ip-outreach/es/ipday/ Cuando Bob Marley y el grupo The Wailers grabaron la canción Get Up, Stand Up (de la que surgió el lema “Movilízate por tus derechos”) que abría el disco Burnin’ en un estudio de grabación de Kingston hace unas cuatro décadas, probablemente no sabían la resonancia que adquiriría su melodía simple y directa, hasta el punto de convertirse en un persistente himno internacional en favor de los derechos humanos. Tal es el poder de la música. Desde la aparición de los primeros ritmos que evolucionaron hasta dar lugar a una de las expresiones creativas más universales, la música ha conmovido al ser humano. De la ópera de Beijing a la Filarmónica de Viena, pasando por el blues de Bamako, el house de Chicago, el raga, el raï, la música de lostownships y el dubstep, la música trasciende las fronteras y conecta con el latido primordial que resuena en todos nosotros. Incluso cuando no se escucha activamente, la música suena a menudo en el interior de nuestra mente como la banda sonora de nuestros pensamientos. Las obras musicales que tanto gozo nos producen provienen de la inspiración y la ardua labor de miles de creadores de todo el mundo: cantantes y compositores; músicos y editores; productores, arregladores, ingenieros de sonido y muchos otros. Su amplitud y variedad es consecuencia de una accesibilidad sin precedentes a distintos géneros y estilos –con solo tocar una pantalla– que nos traen nuevas formas híbridas de manera casi cotidiana. Las tecnologías mediante las que tenemos acceso a las obras musicales cambian casi tan rápidamente como la música misma, al igual que los modelos de negocios en los que se sustentan. Existe toda una gama de opciones disponibles: la descarga o la transmisión por flujo continuo, la compra o la suscripción, la venta directa del creador al consumidor. ¿Cuál será nuestra relación con la música en el futuro? ¿Cómo se crearán y se difundirán las obras musicales? ¿Cómo las escucharemos? ¿Cómo velaremos para que se ganen la vida con su trabajo quienes hacen posible que llegue hasta nosotros este placer universal? Únete a nosotros en Facebook para examinar algunos de los cambios que afectan a la industria musical actual y oír las opiniones de quienes están estrechamente relacionados con dicha industria acerca de su futuro. Toma parte en el diálogo, tanto si prefieres el pop coreano o el hip hop como si te gustan los últimos cuartetos de cuerda de Beethoven. Movilízate por la música que amas. ÚNETE EN FACEBOOK: Regresar

Copia Privada, Industrias Creativas, Derechos de Autor, Cultura Global digital music revenues match physical format sales for first time Press Release / IFPI Frances Moore, chief executive of IFPI, says: “The recorded music business has always led the way for creative industries in the digital world. That leadership continues today as the music industry’s digital revolution continues through new phases, driven by the consumer’s desire for access to, rather than ownership of, music. It is a reflection of how much we have adapted that digital revenues today are, for the first time, on a par with physical. “The headline statistics of 2014 speak for themselves, with overall revenues still largely flat, down by 0.4 per cent. Music companies are charting a path to sustainable year-on-year growth. That path was never going to be straight, but we are making great strides along it, embracing new models, licensing, investing and improving consumer choice.” The global recording industry is a portfolio business of different consumer channels and business models. This is underlined by the enduring nature of the physical format, still 46 per cent of the market, and the still substantial share of digital revenues (52%) accounted for by downloads. Physical sales still dominate in a number of key worldwide markets including France (57%), Germany (70%) and Japan (78%). Within the physical business, vinyl sales continue to revive with revenues increasing 54.7 per cent and now accounting for 2 per cent of global revenues. This underlines the industry’s commitment to consumer choice and to delivering music to fans in the widest possible range of formats. Elsewhere in the industry, performance rights income increased by 8.3 per cent and now accounts for 6 per cent of total industry revenues or US$948 million. Synchronisation revenues increased by 8.4 per cent in 2014 to represent 2 per cent of the market, with big gains in markets such as France (+46.6%), Germany (+30.4%) and Japan (+33.5%). Note: In the reporting of IFPI’s 2014 global market data, there has been a reclassification of SoundExchange revenues in the US from “performance rights” to “digital”. This has resulted in an upward adjustment in digital revenues and growth, and an equivalent downward adjustment in performance rights revenues and growth. KEY TRENDS IN DIGITAL MUSIC Consumers engage with licensed services. Exclusive IFPI-commissioned research demonstrates consumer engagement with licensed digital music services is high. The study, undertaken by Ipsos across 13 of the world’s leading music markets in 2015, shows 69 per cent of internet users accessed a licensed digital music service in the last six months. Significantly more people say that they use these types of services more than they did 12 months ago, compared to those who say that they use them less. Awareness of licensed services, such as iTunes, Spotify and YouTube, is high and some 38 per cent of respondents agree strongly or agree a little that they are happy to access music online, rather than own a CD or digital file. However, IFPI estimates (based on comScore/Nielsen data) that 20 per cent of internet users (down from 26 per cent in 2013) still regularly access unlicensed services such as P2P file-sharing networks, cyberlockers and aggregators. The rise of streaming. The defining positive characteristic of international music markets in early 2015 is the continued surge in consumer uptake of streaming services. Much of this is driven by young consumers with little or no experience of owning music and, therefore, less geared to traditional ownership models. Potential for growth. Within the streaming sector, there is substantial untapped potential for growth within the paid-for category. The Ipsos research shows that 35 per cent of consumers have accessed free music streaming services in the last six months, compared to 16 per cent using paid-for music subscription services. While consumer use of free and paid-for services varies markedly between countries, there are showcase markets, such as Sweden and South Korea, proving that consumers will pay in large numbers for premium music subscription. Bundling partnerships. Leading telecoms companies are now offering bundled music services to their customers as standard. These partnerships combine the marketing muscle and billing infrastructure of the telcos with the catalogue and curation of digital music services. Such offerings are playing a significant role in opening up emerging markets. New payment models. Digital services are increasingly tailoring their offerings to reach different segments of consumers. At one end of the spectrum, UK service MTV Trax offers users access to up 100 tracks for £1 (US$1.49) a week, while at the other Deezer Elite offers users a high quality audio experience for US$20 a month. Artist royalties. The rise of streaming services has also prompted wider discussion around the issue of artists’ royalty payments in the digital environment. In order to better inform this discussion, IFPI conducted research in 2014 to obtain an accurate picture of how royalty payments have changed as the market has shifted from physical sales to digital channels. Industry data compiled by IFPI from the three major companies, covering local sales for locally signed artists in 18 major markets outside Japan and the US in the five year period to 2014 shows that while sales revenue fell 17 per cent, total artist payments – in the form of royalties and unrecouped advances – declined much less in real terms (down 6 per cent) and increased significantly as a share of sales revenue, by 13 per cent. Over the five year period, the data shows that total payments by record companies to local artists totalled more than US$1.5 billion across the 18 markets. ADDRESSING THE VALUE GAP The music industry has made the changes needed for it to continue leading the creative industries in the digital world. Yet further steps are needed to secure the industry’s long-term success. Above all, there is a “value gap” which arises from the application of current legislation and has created a very significant mismatch between the value that certain digital platforms extract from music, and the value that is returned to rights owners. This legislative issue is the primary reason, along with piracy, why, despite offering consumers better choice, access and value than ever before, the recorded music industry has not achieved sustainable year-on-year revenue growth. An illustration of this can be seen in comparing the share of revenue derived by rights owners from services, such as Spotify and Deezer, and those derived from certain content platforms, like YouTube or Daily Motion. IFPI estimates music subscription services have 41 million paying global subscribers, plus more than 100 million active users in their “freemium” tiers. This sector generated revenues to record companies of more than US$1.6 billion in 2014. By contrast, YouTube alone claims more than one billion monthly unique users and is thought to be the world’s most popular access route to music. Yet total global revenues to record companies generated by certain content platforms including YouTube amounted to just US$641 million in 2014, less than half the total amount paid to the industry by subscription services such as Spotify and Deezer. Frances Moore says: “The value gap is a fundamental flaw in our industry’s landscape which sees digital platforms such as Daily Motion and YouTube taking advantage of exemptions from copyright laws that simply should not apply to them. Laws that were designed to exempt passive hosting companies from liability in the early days of the internet - so-called “safe harbours” - should never be allowed to exempt active digital music services from having to fairly negotiate licences with rights holders. There should be clarification of the application of “safe harbours” to make it explicit that services that distribute and monetise music should not benefit from them.” NEW GLOBAL RELEASE DAY IN JULY 2015 Another new development is the industry’s decision to synchronise all global singles and albums releases so that they go to market on the same day. From 10th July 2015, Friday will become the new global release day meaning music fans in different countries will be able to buy and listen to new artist releases at exactly the same time. The move meets consumer demand for equitable access to new music worldwide and provides new marketing opportunities for record labels at the weekend. GLOBAL CHARTS: Frozen, Pharrell and Taylor come out top The soundtrack to the motion picture Frozen was ranked top of the IFPI global album chart, published by IFPI for the first time today. The album topped the charts worldwide, in countries from Argentina to Japan, and sold around four million copies in the US alone. The Academy Award-nominated Happy, the lead single from Pharrell Williams’ album GIRL and which also featured on the Despicable Me 2 soundtrack, was ranked in the top slot of the IFPI 2014 global digital singles chart. Taylor Swift became the second recipient of the IFPI’s Global Recording Artist award in 2014. The chart aggregates sales and streams of artists’ catalogue across a range of formats from CD sales to YouTube video streams. The compilation of the IFPI top artist chart has been independently verified through certain agreed procedures by BDO LLP. BDO LLP has verified that IFPI has compiled the chart correctly in line with the outlined procedures. The certain agreed upon procedures carried out by BDO did not constitute an audit review. Soundtracks and albums comprising of songs from Various Artists have been excluded on instruction from IFPI. For further information please contact Adrian Strain or Alex Jacob adrian.strain@ifpi.org / alex.jacob@ifpi.org Tel. +44 (0)20 7878 7939 / 7940 To order a hard copy of the Digital Music Report when available please contact laura.childs-young@ifpi.org Please note that IFPI’s full global market report for 2014, ‘Recording Industry in Numbers’, will be published on April 20th. To be added to the alert list when that becomes available to purchase please contact ritco@ifpi.org Editors notes: 1. Global market revenues by format: 2013 & 2014 (US$ billions) 2. Revenues in regional markets (US$ billions) 3. Subscription streams revenues (US$ billions) and estimate of global number of paying subscribers (millions) 2010-2014 Digital music revenues now on a par with physical globally Global industry revenues down 0.4 per cent to US$14.97 billion in 2014 Subscription services at the heart of the music portfolio business London, 14th April 2015 – Revenues from digital music services match those from physical format sales for the first time, according to IFPI’s Digital Music Report, published today. Digital revenues rose 6.9 per cent to US$6.9 billion, representing 46 per cent of all global music sales and underlining the deep transformation of the global music industry over recent years. The industry’s overall global revenues in 2014 were largely unchanged, falling just 0.4 per cent to US$14.97 billion (US$15.03 billion). The new report shows an industry in continuing transition, with consumers embracing the music access models of streaming and subscription. Another steep increase in subscription revenues (+39.0%) offset declining download sales (-8.0%) to drive overall digital revenues, while the number of paying users of subscription services rose 46.4 per cent to an estimated 41 million. Subscription services are now at the heart of the music industry’s portfolio of businesses, representing 23 per cent of the digital market and generating US$1.6 billion in trade revenues. The industry sees substantial further growth potential in the subscription sector, with new services advancing in 2015 led by three major global players: YouTube’s Music Key, Jay Z’s TIDAL and Apple’s expected subscription service. Regresar

Copia Privada, Industrias Creativas, Derechos de Autor, Cultura CONCAMIN prepara participación de “Cuarto de Junto” en encuentro de Ministros de Comercio para dar impulso definitorio al Acuerdo Estratégico Transpacífico de Asociación Económica (TPP). COMUNICADO DE PRENSA México, D.F., 28 de Septiembre de 2015.- Del 30 de septiembre al 2 de octubre de 2015, se reunirán en Atlanta, EE.UU., los Ministros de Comercio de los países que están negociando el Acuerdo Estratégico Transpacífico de Asociación Económica (TPP, por sus siglas en inglés). Previo a ello, del 25 al 29 de septiembre, los jefes negociadores celebrarán reuniones técnicas con objeto de preparar los asuntos que serán abordados por los ministros. La negociación del TPP entró en una etapa definitiva en junio de 2015. Este año se han celebrado 5 reuniones de jefes negociadores y un encuentro de ministros de comercio de los países miembros del TPP. En consecuencia, las discusiones de las 26 mesas de negociación se encuentran muy avanzadas. El objetivo de la reunión ministerial de Atlanta es dar un impulso definitivo a las negociaciones. De prosperar, el TPP sería el acuerdo de libre comercio más ambicioso jamás suscrito. Adicionalmente a la diversidad de su membresía, prevé mayor profundidad en las disciplinas comerciales tradicionalmente incluidas en este tipo de instrumentos, además de que incorpora algunas otras, como comercio electrónico; anticorrupción; Pequeñas y Medianas Empresas (PyMEs); competitividad; coherencia regulatoria; y, desarrollo, que no habían sido consideradas en acuerdos anteriores. De acuerdo con Moisés R. Kalach B., Presidente de la Coalición Empresarial Mexicana para el TPP e integrante de la Mesa Directiva de la CONCAMIN, la participación de México como miembro fundador del TPP es estratégica, al permitir a las autoridades y al sector privado mexicano participar en el diseño de las disciplinas que regirán esta iniciativa de integración interregional sin precedente. La eventual entrada en vigor del Acuerdo generaría una plataforma a la que, en el futuro, muy probablemente se adherirán diversas naciones de la región Asia-Pacífico, mismas que se verán obligadas a suscribir las reglas pactadas por los miembros fundadores. Desde octubre de 2012, fecha de ingreso de México a las negociaciones del TPP, los sectores productivos agropecuario, industrial y de servicios de México han participado activamente en las negociaciones del TPP. Los mecanismos institucionales para ello han sido: (a) la Coalición Mexicana Empresarial para el TPP, creada al amparo de la Confederación de Cámaras Industriales de los Estados Unidos Mexicanos (CONCAMIN), presidida por Manuel Herrera Vega; (b) el Comité Consultivo del TPP, presidido por el Consejo Coordinador Empresarial; y, (c) el “Cuarto de Junto”, integrado por representantes del sector privado responsables de coordinar la consulta con el gobierno en las 26 mesas de negociación. El “Cuarto de Junto”, coordinado por el Presidente de la Comisión de Comercio Exterior de CONCAMIN, Eugenio Salinas Morales, está formado por representantes del sector privado que cuentan con “expertise” en cada una de las 25 mesas y han participado en 21 rondas de negociación del TPP. Este órgano da seguimiento permanente al proceso negociador, velando por que los intereses y sensibilidades de los sectores productivos sean atendidos en la negociación y se pueda obtener el mayor provecho posible del acuerdo resultante. El “Cuarto de Junto” coordina las consultas con el gobierno mexicano e informa permanentemente de los resultados de las rondas de negociación a las diferentes cámaras empresariales mexicanas. Las disciplinas comerciales en negociación en el TPP son: 1. Bienes industriales. 2. Agricultura. 3. Aduanas. 4. Reglas de origen. 5. Remedios comerciales. 6. Textiles. 7. Medidas Sanitarias y Fitosanitarias. 8. Obstaculos Técnicos al Comercio. 9. Comercio Transfronterizo de Servicios. 10. Entrada Temporal de Personas de Negocios. 11. Temas institucionales, legales y transparencia. 12. Contratación Pública. 13. Inversión. 14. Servicios Financieros. 15. Telecomunicaciones. 16. Propiedad Intelectual. 17. Medio Ambiente. 18. Laboral. 19. Empresas Comerciales del Estado. 20. Comercio Electrónico. 21. Pequeñas y Medianas Empresas. 22. Competitividad. 23. Coherencia Regulatoria. 24. Desarrollo. 25. Anticorrupción. ***** Regresar

Copia Privada, Industrias Creativas, Derechos de Autor, Cultura Industrias protegidas y obra protegida http://imco.org.mx/wp-content/uploads/2015/08/2015-Propiedad_intelectual-Libro_completo.pdf BOLETÍN DE PRENSA Industrias creativas y obra protegida: Informalidad, redes ilegales, crecimiento de la industria y competitividad en México Se estima que en nuestro país cerca de 7% del PIB provino de las industrias creativas en los últimos 10 años y que ésta ha crecido a una tasa de apenas 0.18% en este periodo, la cual está por debajo de la tasa de crecimiento promedio del país El crecimiento no logrado de las industrias creativas bajo ilegalidad puede ser de hasta 5% del ingreso de esas industrias. Esto representa un crecimiento no logrado de 0.34% del PIB nacional cada año A partir de la protección de derechos de propiedad intelectual para fomentar creación e innovación, de la coordinación de autoridades concurrentes, y de la tecnología para la supervisión, se pueden lograr mayor crecimiento de las industrias creativas México D.F. a 10 de agosto de 2015.- El informe “Industrias creativas y obra protegida: Informalidad, redes ilegales, crecimiento de la industria y competitividad en México”, realizado por el IMCO en conjunto con MPA México, analiza el impacto de la falta de protección de los derechos de autor en el crecimiento de las industrias creativas y sus redes de distribución. ¿Qué son las industrias creativas? Son aquellas industrias que producen o son sujetas de producir obra protegida por derechos de autor, ya sea incluida en otros bienes o en su distribución. Las industrias creativas están integradas por creadores, productores y distribuidores. Aportación de las industrias creativas al PIB Existen diversos cálculos sobre la aportación que tienen las industrias creativas al PIB de un país. La de UNESCO (2013), calcula que las industrias creativas representan cerca de 5% del PIB para la mayoría de los países del hemisferio occidental. La Oficina de Análisis Económico de los Estados Unidos (BEA, por sus siglas en inglés) estima un valor de 3.5% del PIB para los Estados Unidos. Para México se estima que, en los últimos diez años, cerca de 7% del PIB nacional provino de las industrias creativas y sus redes de distribución asociadas. Sin embargo, la tasa de crecimiento en el mismo período fue de 0.18%, muy por debajo de la tasa de crecimiento promedio del país. Importancia de las industrias creativas Las industrias creativas pueden ser una fuente importante de crecimiento potencial para México, pero sin el resguardo de los derechos de propiedad no existen los fundamentos necesarios para que la industria sea competitiva. Las industrias creativas en México, como en otros países de América Latina, sufren de importantes problemas de ilegalidad. Es común ver litigios interminables de obra protegida o copias ilegales en venta. Cuando ocurre el robo de la obra protegida, o piratería, los creadores, productores y distribuidores se ven en dificultades para mantener la capacidad de creación de obra nueva. En un escenario de ilegalidad y piratería, el comercializador ilegal termina por matar su propio “negocio” ya que puede existir un momento en que ya no exista obra nueva comercializable obligándolo a migrar de sector. Modelo de análisis del impacto en la economía Para estimar el efecto que tiene la falta de protección de la propiedad intelectual en el crecimiento de industrias creativas, el IMCO creó un modelo basado en agentes. Esto permite entender el tamaño del crecimiento potencial que las industrias creativas pueden tener si se encuentran dentro de un marco legal que favorezca la innovación de los creadores. Principales hallazgos del análisis Los derechos de propiedad son fundamentales para la innovación, sin ellos no existen incentivos para la creación de obra nueva. Tener una obra propia reconocida es una buena idea solamente si el creador puede aprovechar los flujos económicos que esa obra generará en el tiempo. El crecimiento no logrado de las industrias creativas bajo ilegalidad puede ser de hasta 5% del ingreso de esas industrias. Esto representa un crecimiento no logrado de 0.34% del PIB nacional cada año. Una mejor defensa de los sistemas de propiedad intelectual puede generar un mayor crecimiento en la economía nacional. Si las industrias creativas crecen de acuerdo a su potencial y probabilidades, sin elementos de ilegalidad, el crecimiento convergente en 50 años puede estar entre 3 y 4% por año. La tendencia de la industria ilegal es subirse rápidamente al canal de distribución moderno. La industria ilegal ocupará de manera agilizada el canal de distribución obsoleto. Esto hace fundamental la presencia del Estado para controlarlo. Recomendaciones La protección de derechos de propiedad intelectual es quizás la estrategia más adecuada que puede tomar un país para mejorar la competitividad de cualquier industria. A partir de castigos, impuestos y subsidios, el Estado logra poco en términos de mejorar el balance entre las actividades ilegales y las legales. A partir de la protección de derechos de propiedad intelectual, de la coordinación de autoridades concurrentes, y de la tecnología para la supervisión, se pueden lograr mejores resultados. Propuestas de política pública 1. Evitar el modelo de impuestos /subsidios / penas onerosas • El problema de los subsidios es que requieren impuestos para financiarlos, normalmente esos impuestos provendrán de la propia industria. • Los impuestos usualmente gravan a la industria y crean incentivos a la evasión fiscal y actividades ilegales. • Las sanciones excesivas no son fácilmente ejecutables. Penas menos severas pero con mayor probabilidad de castigo son más efectivas. 2. La protección de propiedad intelectual es la política más adecuada para la inversión, talento e innovación • Inversión: Si la obra protegida no es un activo, no hay mercado para ella. • Talento: Los creadores no deben ser obligados a renunciar a la ganancia económica por amor al arte. • Los nuevos canales de distribución crean oportunidades para el crecimiento de actividades ilegales en las redes antiguas. La presencia del Estado es fundamental para evitarlo. 3. Tecnología para hacer cumplir la ley • Utilizar la tecnología a favor de la legalidad para la supervisión del cumplimiento de la ley. • La reducción en el uso de efectivo ayudaría a una supervisión más eficiente de los flujos. 4. Coordinación efectiva entre la federación, los estados y los municipios • La protección de obra es competencia federal. Los estados y municipios mexicanos tradicionalmente han omitido su corresponsabilidad en la vigilancia de estos delitos. • Se requiere una reforma constitucional que obligue a los estados y municipios a coordinarse con la federación. • Prohibición explícita para producir regulación contradictoria que abra espacios para la corrupción. Para más información consulta: http://www.imco.org.mx Para entrevistas favor de comunicarse con: Paola Gurrola, pgurrolasilva@gmail.com – Cel. 044 (55) 19609499 Paty Ornelas, patricia.ornelas@consultoraenrp.com – Cel. 044 (55) 27373236 Romina Girón, romina.giron@imco.org.mx – Cel. 044 (55) 4785 4940 Sobre las instituciones MPA México, es la oficina de representación de Motion Picture Association of America para los seis principales estudios de Hollywood (Disney, Sony/Columbia, Paramount, Twentieth Century Fox, Universal y Warner Bros.). Su objetivo principal es fomentar un ambiente de protección a la propiedad intelectual en la industria cinematográfica en México. MPA México trabaja con los gobiernos locales en el diseño de estrategias que aumenten las oportunidades de producción y distribución de productos audiovisuales que fomenten el respeto a los derechos de propiedad intelectual. Además, difunde el uso de las técnicas e innovaciones en las plataformas de entrega de contenido audiovisual y realiza talleres para el desarrollo de profesionales en todos los aspectos de la industria fílmica. El Instituto Mexicano para la Competitividad A.C. (IMCO) es un centro de investigación aplicada basada en evidencia. Nuestra misión institucional es ser consultores de la sociedad mexicana en materia de políticas públicas. Somos una institución independiente, apartidista y sin fines de lucro, dedicada a elaborar propuestas viables para mejorar la capacidad de México para atraer y retener talento e inversiones. El IMCO se fundó en 2004 y desde entonces su trabajo se ha enfocado en generar análisis y propuestas de política pública con el fin de promover un debate informado en torno al desarrollo del país. Regresar

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Copia Privada, Industrias Creativas, Derechos de Autor, Cultura Celebran Día Mundial de la Propiedad Intelectual (Boletín de Prensa) Discurso de Anthony Wayner, Embajador de Estados Unidos de América en México, durante la celebración del Día Mundial de la Propiedad Intelectual 2015, Movilízate por la Música Fotografías de la celebración del Día Mundial de la Propiedad Intelectual 2015, Movilízate por la Música Kaay en concierto como parte de la celebración del Día Mundial de la PI 2015, Movilízate por la Música (Fotogalería) Rebel Cats en concierto como parte de la celebración del Día Mundial de la PI 2015, Movilízate por la Música (Fotogalería)

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Copia Privada, Industrias Creativas, Derechos de Autor, Cultura Se incorpora Business Software Alliance (BSA) a la Coalición por el Acceso Legal a la Cultura (CALC)  • Con la integración de Business Software Alliance suman ya 38 integrantes en la CALC México D.F. a 21 de enero de 2013.- La Colación por el Acceso Legal a la Cultura (CALC) recibió la afiliación de la industria del software comercial, Business Software Alliance (BSA), como integrante activo de la CALC. Business Software Alliance es una organización sin fines de lucro que busca promover un entorno legal en la industria del Software. BSA tiene presencia en más de 80 países, incluido México y cuenta a su vez con más de 70 integrantes, entre los que destacan Apple, Adobe, Autodesk, IBM, Intel, Mc Afee, Microsoft, Oracle, Siemens y Symantec, entre otros. Asimismo BSA cuenta con oficinas regionales en Bruselas, Londres, Múnich, Beijing, Delhi, Yakarta, Kuala Lumpur, Taipéi, Tokio, Singapur y San Pablo. Con la incorporación de BSA, la Coalición por el Acceso Legal a la Cultura cuenta ya con 38 integrantes entre sociedades autorales de gestión colectiva, titulares de derechos, editores, productores de fonogramas y videogramas, productores de cine, artistas plásticos, escultores, pintores, compositores, escritores, artistas intérpretes y músicos, caricaturistas, fotógrafos, cámaras y asociaciones de las industrias culturales y organismos internacionales, que promueven y defienden el acceso legal a los derechos de autor y los derechos conexos en México. La Coalición por el Acceso Legal a la Cultura, A.C. (CALC), es un organismo fundado en el año 2009 y conformado ahora por 38 organizaciones, entre las cuales se encuentran: sociedades autorales de gestión colectiva, titulares de derechos, editores, productores de fonogramas y videogramas, productores de cine, artistas plásticos, escultores, pintores, compositores, escritores, artistas intérpretes y músicos, caricaturistas, fotógrafos, cámaras y asociaciones de las industrias culturales y organismos internacionales, que promueven y defienden el acceso legal a los derechos de autor y los derechos conexos en México. La CALC se encuentra reconocida como Organismo No gubernamental ante la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI), participando activamente en los procesos de consulta debates sobre las cuestiones relacionadas con la propiedad intelectual. Regresar

Copia Privada, Industrias Creativas, Derechos de Autor, Cultura SE INSTALA EL COMITÉ ASESOR DE LA COMISIÓN DE CULTURA DE LA CÁMARA DE DIPUTADOS  Mtra. Gilda González Directora General de Asociación Mexicana de Productores de Fonogramas y Videogramas. P r e s e n t e. Reciba un cordial saludo al tiempo que me permito hacer de su conocimiento que ha quedado instalado  EL COMITÉ ASESOR DE LA DE LA COMISIÓN DE CULTURA DE LA CÁMARA DE DIPUTADOS DE LA LXII LEGISLATURA.  En sesión solemne la Comisión de Cultura, presidida por la Dip. Margarita Saldaña nombro al segundo Consejo Asesor para la Comisión de Cultura de la Cámara de Diputados, mismo que estará en funciones los próximos tres años. El Consejo estará integrado por:  Dr. Jorge Antonio Sánchez Cordero: Miembro del Consejo Internacional de Museos (ICOM). Doctor en Derecho por la Universidad Pantheón-Assas, París. Premio Nacional de Periodismo “José Llergo”, 2008, por sus artículos en defensa del Patrimonio Cultural Mexicano. Dra. Lucina Jiménez: Doctora en Ciencias Antropológicas por la Universidad Autónoma Metropolitana Iztapalapa. Miembro del Grupo de Expertos de la UNESCO, Paris, para el cambio en la Gobernanza de la Cultura en los países en desarrollo. Lic. Eduardo Cruz Vázquez: Egresado de la carrera de Comunicación por la UAM-Xochimilco. Especialidad en Gestión y Políticas Culturales. Actualmente coordina el Grupo de Reflexión sobre Economía y Cultura y el Programa de Monitoreo en Economía Cultural en la UAM-Xochimilco.  Mtra. Hilda Trujillo: Desde 2003 es Directora de los Museos Diego Rivera-Anahuacalli y Frida Kahlo. Egresada de la Universidad Nacional Autónoma de México y Maestra en Ciencias Políticas por “Le Sorbonne” de París. Lic. Cecilia Lugo: Ha formado parte de las compañías más importantes de danza en México: Ballet Folklórico de Amalia Hernández; Compañía Nacional de Danza Clásica INBA, Ballet Teatro del Espacio, Danza Libre Universitaria. En 1986 obtuvo el Premio Nacional de Coreografía INBA con la obra “En Memoria de un Soliloquio (a Cynthia). Mtra.Deborah Holtz: Maestría The London School of Economics and Political Science. Londres, Inglaterra Master of Science: Political Sociology. Tesis: The Concept of Ideology. Título 1985. Trilce Producciones.- Servicios de Comunicación estratégica y diseño. Dir. Alfonso Arau: Director, actor y guionista del Cine Mexicano, galardonado con el Premio Ariel. Ha dirigido películas de éxito como: “Como Agua para Chocolate”, del libro homónimo de su ex- esposa Laura Esquivel), o “Un Paseo por las nubes con Keanu Reeves, Aitana Sánchez Gijón y Anthony Quinn. Dir. Víctor Ugalde: Presidente de la Sociedad Mexicana de Directores Realizadores de Obras Audiovisuales (2010/2014), Secretario de Organización y Propaganda, Cultura y Previsión Social de la Sección de Directores del Sindicato de Trabajadores de la Producción Cinematográfica (2010/2014). Estudió en el CUEC (1980-1984), Debuta con el guión “Intrigacontra México/¿Nos traicionará el Presidente? (1987/35mm.), nominada para el Ariel en la categoría de Adaptación Cinematográfica. En 1994 es nominado nuevamente al Ariel por el guión y dirección del cortometraje de ficción “Un día sin auto” (35mm). Autor de 21 guiones de largometraje de los cuales se han filmado diez películas como “El extensionista (89/35 mm). ¿Me permites matarte? (92/35mm) y “Hoy no circula” (93/35mm). Actualmente publica en la Revista Toma y otros prestigiados diarios y revistas  La Presidenta Margarita Saldaña enfatizó lo importante que resulta el contar con dicho Consejo ya que asi la soberanía popular establece puentes de comunicacion con los especialistas para eficientar las medidas en beneficio del público o de los ciudadanos.Se manifestó que dentro de su plan de trabajo, que estudiará el Consejo, será el de ampliar el beneficio fiscal con que cuenta el cine y el teatro a las demás disciplinas artísticas. Todo con el fin de ampliar la oferta cultural de la nación. Entre los diputados de la comision, estuvieron presentes: Gerardo Francisco Liceaga Arteaga (PRI), Irma Elizondo Ramírez (PRI), Bárbara Gabriela Romo Fonseca (PVEM), Sonia Rincón Chanona (NA), Raquel Jiménez Cerrillo (PAN), Luis Armando Córdova Díaz (PRI), Eligio Cuauhtémoc González Farías (PRI), Aurora Denisse Ugalde Alegría (PRI),Blanca Estela Gómez Carmona (PRI), Hugo Jarquín (PRD).  La presidenta indicó que dados los excelentes resultados que tuvo el primer Consejo Asesor, la Comisión decidió mantener esta categoría y además ampliarla para que estén todas las artes representadas buscando equilibrios en todo. Sobre todo en los Derechos Culturales de los ciudadanos.  Por ello ahora se añadió al Consejo Asesor la figura de consultores externos donde se contará con la presencia de: Javier Aranda Luna: Periodista, actualmente es conductor del programa semanal Retomando ade Foro TV de Televisa. Colaborador semanal de El mañanero de Foro TV de Televisa, en materia de libros. Coordinador de En la Opinión de “El Noticiero con Joaquín López Doriga”, espacio informativo estelar de Televisa que se transmite por Canal 2. Comentarista de cine del programa semanal 35 milímetros de Televisa. Fundador y colaborar del periódico La Jornada. Bolfy Cottom: Arqueólogo. Especialista en Patrimonio Cultural y Legislación Cultural, Investigador del Instituto Nacional de Antropología e Historia INAH, Departamento de Estudios Históricos. Jaime Chabaud Magnus: Dramaturgo, guionista, pedagogo, periodista e investigador teatral, nace en la ciudad de México el 24 de febrero de 1966. Estudió Letras Hispánicas, Teatro y Cine. H recibido trece distinciones por su trabajo dramatúrgico. Pablo Ortíz Monasterio: Fotógrafo, Es co-fundador del Consejo Mexicano de fotografía y fundador del Centro de Imagen en Ciudad de México. En 1989 coordinó el proyecto 150 años de fotografía en México y en 1993 inició y coordinó el festival de fotografía Fotoseptiembre que a partir de entonces se realiza cada dos años. En 1980 recibió un premio de la Bienal de Fotografía. Mtro. José Manuel Hermosillo Vallarta: Mtro. en Derecho, Director Jurídico de Fideicomisos, en la Secretaría de Educación Pública. Representante Legal; asesor en normatividad administrativa relacionada con la política pública de la Dirección General de Personal (SEP). Asesor en normatividad relacionada con la política publica orientada a favorecer la cultura popular mexicana (FONART). Vocal Propietario del Comité Técnico Especializado de Información Cultural (CTEIC).  Después de hacer uso de la palabra por parte de los Diputados presentes, donde se destaco el enorme interes de los miembros de la Comision por apoyar nuestro arte y cultura. El acto concluyó quedando en celebrar una próxima reunión donde los especialistas estudiaran el plan de trabajo que la Comisión de Cultura había elaborado y los especialistas emitirán su opinión sobre sus fortalezas y asuntos perfectibles. Asi como tambien proponer algunas acciones urgentes por parte de la comision de asesores.  Elaborado por el Observatorio Publico Cinematográfico y del Audiovisual “Rafael E. Portas”./glc´. Regresar